绝者裁也。所谓绝句，不过两联，离尾即首，离首即尾，其章法也是起承转合。起是发端，承是承接，转是转换，合适结束。一章之内，起结转换皆应随意而发展，不可离题过远以致脱节。切记不可脱离主题。

通常，起承在一二句，转在第三句，是绝句最为着力之处，结通常要有独特的意义。一首诗，在确定了主题（立意）并且选择好题材后，就要考虑如何组织安排这些题材来更好地表现主题。一般要求是，根据表现主题的需要，把题材主次分明，有起有结地组织成一个有机整体，从而构成一首完整的诗篇。章法无高下，只要适宜表现主题就为好。章法无定法，以适宜表现主题为原则，可以用前人的成法，也可以自己创法。

古人论诗的章法，多主起、承、转、合。起是发端。承是承接。转是转换。合是结束。

一章之内，起结转换皆应随意而发展，不可离题过远以致脱节。

胡震亨《唐音癸签》中说“绝句之法……大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。

至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转得好，则第四句如顺水推舟矣”。

“绝句以第三句为主，而第四句发之。”

刘熙载《艺概》云“绝句取径贵深曲，意盖不可尽，以不尽尽之。”

【起句】：绝句的第一联，一般都是写实、写景、叙事、议论等。那么就要求首句起得响亮，首句即点题为正起。

此外，“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”（《诗法家数》杨载）最理想的起句要响亮、突兀、高绝，可是于绝句而言，一般情况下难以办到。

绝句求其自然即可。还是以“平直叙起为佳”，一般认为，应以适宜表现主题和便于组织成篇为准，不可偏执。

起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳。而。承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙。

▶按题意起法可分为：

①明起：起句即点题，毫无遮掩。从题之正面说，明见题意。如：

李白《早发白帝城》中“朝辞白帝彩云间”。

②暗起：诗不著题，但寄题意。亦称为藏咏。 不从题之正面直说，而题意自见。

如：邵雍《清夜吟》中“月到中心处”。

③陪起：先借他物他事说起。如：

苏(廷页)《汾上惊秋》

北风吹白云，万里渡河汾。

心绪逢摇落，秋声不可闻。

（4）反起：

如：杨万里《伤春》中

准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

年年不带看花眼，不是愁中即病中。

▶按起句法可分为：

①首句起：起首切题，开门见山。此为最常规之起法。

②次句起：首句闲，以闲陪衬，次句托起。宛若江南园林，曲径通幽。

③第三句起：前二句皆闲，至第三句方咏本题。闲亦非闲，楼台之梯阶也。

④结句起：将起法寄于结果之中，乃无声处听惊雷也。虽是奇中出奇，但亦为险中生险，倘无制胜之结落，定为笑柄。

【承句】：为首句做补充啊，或者再发展推进一点。多为承接上句，以“从容承之为是。”

因绝句的内容大都是即景抒情或即事发感，故起承二句多为写景或叙事。

古人曾云：

“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。此即承接之要领也。

如王昌龄之《闺怨》：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼；

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

承法承者，接续也。托举起句，以贯联转合。

古人云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙。”此即承接之要領也

沈德潜《说诗晬语》曰：“（承句）贵匀称，承上斗峭而来，宜缓脉赴之。”

承者，以协调托续起句为要务。起之于斗峭，则承之以和缓；起之于纡缓，则承之以起之于激扬，则承之以下抑。

律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概；点醒题意，全在此联。且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。

▶承句一般内容：

①叙事：一般要交待时间、地点、人物、事情、原因。当然，不是每首诗都是具备这五要素的，应根据立意的需要定取舍。起句没交待清的，承句接着交待。

②写景：

“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”

起句写下，承句接上。

“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。”

起句写近，承句写远。

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”

起句写先，承句写后。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”

起句写地，承句写天。

李白：

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州 。“

起句交待了人物“故人”、地点“黄鹤楼”、承句接着交待了时间“三月”、事情“下扬州”。

也有叙述人的先后行为的。

如僧志南：

“古木荫中系短蓬，杖藜扶我过桥东”。

▶承句的表现手法：

1.1缓承： 题王侍御宅—李群玉：

门向沧江碧嶂开，地多鸥鹭少尘埃。

绿阴十里滩声里，闲去王家看竹来。

起句开门见山、突兀斗峭，承句以鸥鹭、尘埃缓之。

1.2扬承：凉州词—王维：

凉州城外少行人，百尺峰头望虏尘。

健儿击鼓吹羌笛，共赛城东越骑神。

起句平缓叙景，承句则拔意以扬情。

1.3抑承：

从军行—王昌龄：

烽火城西百尺楼，昏黄独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

起句激昂，承句则陡然抹倒。

2.1正起正承：

卢溪别人—王昌龄：

武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。

行道荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。

起承之间为递进深入。

2.2正起反承：汴河曲—李益

汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。

行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。

起句春意盎然，承句触景伤情。一正一反，对比强烈。

2.3反起正承：

西归—元稹：

五年江上损容颜，今日春风到武关。

两纸京书临水读，小桃花树满商山。

起句委惋，而承句欣然。

2.4反起反承：

闺怨—王昌龄：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

起承句皆反题意。

杨载《诗法家数》云：“有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。”

【转句】：就是承笔之意转入正题之意，也可从正题上转入意境、情景上，转句非常重要，起承可直白，但转和结句（合句）一定要好好把握去写。第三句的转，可谓是全诗最着力的地方，唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。

杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。” 事实上，好的绝句的确如此。转就承笔之意转入正题之意。一般是从前一境界的写景或叙事入后一境界的抒情、议论或推理。若全篇平铺直叙，必然呆滞刻板，缺乏生之气。所以说“宛转变化功夫，全在第三句。”

绝句的起承转合需要经常借用虚词作为关联词，以表达开阖、正反、递增、呼应、因果等等诗境的发展。

如李贺的

“莫嫌金甲重，且去捉飘风”，

朱熹的

“问渠哪得清如许，为有源头活水来”

还有很多这样的例子。这些虚词的运用，既是技巧，也算章法。

打个比方，像你心爱的人表白，你怎得斟酌怎么去表白用什么样的语言打动她吧，诗也一样，多推敲，多修改。

▶绝句承转的手法：

①顺转：

泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

顺应起承，就势转变，意兴且情扬。

②突转：

一上一上又一上，看看就到山顶上。

乾坤只在掌瞈中，四海五湖归一望。

突转直上，波澜起而意气动，平中见奇，出人意料。

③反转：

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。

一反起承之意，情意转变反动而出。

④比转：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

起承叙景浓密，而转化只为一事疏之。疏密、浓淡、虚实、动静对比。

⑤折转：

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

起承已叙完事端，转折又从头再叙。

⑥顿转：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

转折似断非断，近中突远，一顿一挫，而合又归于近。

⑦问转：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

以问转折，引人入胜。

⑧借转：

采菱歌怨木兰舟，送客魂消百尺楼。

还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。

转折中借事、借景、借情以说事。

▶也有的把转句分为以下4种：

①顺接顺转：

如“渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。”

②顺接反转：

如“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”

③由景转情：

如“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。”

④由情传景：

如“一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

转法绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句以之……至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。（杨载《诗法家数》）

【合句】：

绝句的合，就是指结句，是画龙点睛之笔。结尾的方法多种多样，从风格上可以分成两种 ：

①回归题意，直截了当地点出要说的：

如陆游的《剑门道中遇微雨》： “衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。”

②言之不尽，余味不绝：如孟浩然的《送杜十四之江南》：

“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮孤帆泊何处？天涯一望断人肠。”

绝句收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。

▶流水对结句：绝句结尾两句的转合法也适用于律诗的结尾，所以作诗不宜用对仗结尾。如果用对仗结尾，一般要用流水对，否则就有松散之嫌。流水对与转合法一样，也是两句话表达一个完整的意思。如：

王之涣的《登鹳雀楼》

“ 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。”

杜甫的《闻官军收河南河北》

“ 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 这两首诗的结尾，用的就是流水对。王之涣的《登鹳雀楼》虽然两联都用对仗，但是不失章法的完美。而杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” （严格地讲, 杜甫的这类绝句只是合韵的两副写景对联的拼凑，只可用作律诗中间两联的创作素材。

有人称杜甫的这类诗为绝句的变体。读过杜甫诗集的人大都被其对仗的功夫所折服。杜甫尤其擅长写景物对联，可谓是景物入于眼内，对联便成于笔下。

可能当时尚未流行对联这一文体，因而只好作两联凑成绝句形式以便当诗来传，所以便留下了这类绝句。

这类绝句将其作为对仗是值得我们研习的，作为诗那就不值得效法了。杜甫写出这类绝句还有一个原因，就是因为能成对联的景物处处可见，而能入诗的情感难以随之时时产生，所以便留下了这些没有思想火花的闪现或情感的流露，仅是白描景物的两联对仗组合成的绝句）。

再看杜甫的《绝句二首》

“迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”

“江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。”

第一首松散，第二首结尾用流水对，就不松散。

杨万里的《晓出净慈寺》：

“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

这首诗则另当别论。该诗起句突兀,章法独特.结尾虽然没用流水对，却也不觉松散，仍算得上一首完整的诗。

因为这首诗从章法上分析，它是将转合两句前置了。从内容上分析，它不同一般的触景生情，见物生情或即事生感的诗那样先写景物后写情感，而是先发感慨，后补缘由。即先写情感，后写景物。

如同先说出论点，再列举论据的论文写法一样。两联之间存有内在的密不可分的逻辑关系，因而让人不觉松散。

▶注：三四句的关系

我们讲第四句合就是要阐发第三句的意思，收住全篇。从章法上讲，第三句为主。从内容上讲，第四句为主。诗中所要表达的情、意、理，一般都在第四句道出，所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。如：王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。”作者在第四句表达出自己为政清廉，如冰清玉洁一般的自豪感。

为什么说第三句“转变得好，则第四句如顺水推舟矣。”从诸多古人的诗中，我们可以看出，三、四句一般都是一义贯之，也就是一句话分作两句话来说。两句间的关系有单句式的，而更多的则是复句式的。

①单句式：单句式中常见的是主谓关系，上句只说出主语（谁、什么），下句说出谓语（干什么、怎么样）。如： “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元《江雪》 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”刘禹锡《乌衣巷》。

②复句式的又有几种：

◎并列关系：分叙有关联的两件事或同一事物的两个方面。如：“野旷天低树，江清月近人”、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。

◎顺承关系：按顺序说出连续的动作或相关的情况。如：“斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”、“举头望明月，低头思故乡”。

◎补说关系：下句对上句补充说明或归结。如 “愿君多采撷，此物最相思”、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。

◎选择关系：说出两种可能的情况，让人选择。如 “宁为百夫长，胜做一书生”。

◎递进关系：下句比上句的意思更进一层。一般由轻到重，由小到大，由浅到深，由易到难。如 “绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”、“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。

◎转折关系：上句和下句的意思相反。如：“夕阳无限好，只是近黄昏”、“古调虽自爱，今人多不弹”。

◎条件关系：上句提出一种条件，下句是满足这一条件的结果。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”、“但使主人能醉客，不知何处是他乡”。

◎假设关系：上句提出假设，下句说出结果。如：“早知潮有信，嫁与弄潮儿”。

◎问答关系：上句提问，下句作答。“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

◎因果关系：一句说原因，一句说结果。“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

◎目的关系： 一句表示一种行为，一句表示这种行为的目的。如：“停船暂借问，或恐是同乡”、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”。

复句式的意义关系，不仅见于绝句的三、四两句，还有见于绝句整个篇章的整篇复句式的绝句，章紧意密，浑然一体。如：贾岛的《寻隐者不遇》

“松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。”

是问答关系。

金昌绪的《春怨》

“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。”

是目的关系。苏轼《饮湖上初晴后雨》，

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

是后面归结前面的补说关系。

▶起承转结的总结：

诗要讲究章法布局，切忌平铺直叙。注意整体上的起、承、转、合。起，指绝句的第一句、律诗的第一联，是诗的开头，要起得扣题、有力。承，指绝句的第二句、律诗的第二联，紧接开头加以发展，要连贯、自然。转，指绝句的第三句、律诗的第三联，是转折，开拓新意，要新颖、巧妙，为结尾作准备。合，指绝句的第四句、律诗的第四联，是结束全篇，是最关键的点睛之笔，深邃、含蓄，铿锵有力，拔高主题。一首诗大体可分两部分，前半部分往往起引带、铺垫的作用，后半部分是主题意旨所在。关键是第三句，要得力，三句如开弓，四句如放箭，三句转的好，四句就可顺水行舟。最重要的是第四句，结句一好，全诗皆活，顿然生辉。

起承转合是作诗的常格。也可打破常格，出奇制胜。这当由诗人根据内容需要而作选择。

据刘熙哉《隋唐嘉语》载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年。’

南人嗤之曰‘是底言，谁谓此虏解作诗？’及云：

‘人归落雁后，思发在花前。’

及喜曰‘名下固无虚发’ ”

薛道衡此诗，格法变化迥异常规，是为活法。

《晓出净慈寺》亦属活法的成功范例。

吕居仁《夏均父集序》中说：“学诗当学活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而又不背于规矩也。”沈德潜《说诗语》中说：

“诗贵性情，亦需论法。杂乱无章，非诗也。然所谓法者，行所不得不行，止所不得不止。

而起伏照应，承接转换，自神明变化于其中。若泥定此处应如何，彼处应如何，不以意运法，转以意从法，则死法矣。

试看天地间水流云在，月到风来，何处着得死法。”

从上述古人的话中，我们应认识并做到认真学法、依法，而又不守法、泥法。学而能化，规矩中有活脱，有创新。

总的说来，这起承转合是近体诗的通用篇法，绝句亦然。

不过，绝句篇法并不似律诗一般明确分工于四联。

四句的安排更加自由，常有合并、简化和省略。一者以起首句最为关键。

严羽《沧浪诗话》云：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”

况周颐《蕙风词话》中说：“诗词起句，最关紧要，得势与不得势，全在此处。

故一开口，便须笼罩全篇。若以不相干之语，虚引而起，全篇委靡不振矣。”

如此种种，其实绝句每一句都不可偏废，如不能全好，起码在一首诗中要有亮点出现，否则白开水一杯，读之无味，那就失败了。

写作绝句无外“起、承、转、合（结）”，此种种皆有章法，然法之亦很宽泛。

也就是说，我们写诗应法于古人，但又不必完全囿于所谓的章法，要让其章法为我所用。我们师古、法古，但绝不泥古、病古。

律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。